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Anthony Hopkins ×19 不敢相信我花了两个半小时时间看了一部英国版的“意难忘”…那种絮絮叨叨家长里短的事情真的很难拍的好看，这部也不意外的让我有了冗长无聊、且在很长一段时间内不知道它在讲什么故事的感觉。但不得不说我很喜欢这部电影的美术和摄影，看起来（加上电影的节奏、加上霍普金斯和艾玛汤普森的tag）有点《告别有情天》的感觉，一查果然是同一位导演的作品…《告别有情天》给四颗星的话，这部也最多三颗星啦。 艾玛汤普森凭借此片获得奥斯卡在内的一系列影后奖项，但全片几乎没有大段的所谓“炸裂式的演技”，反而是静水流深的微表情和情绪处理很让人印象深刻。安东尼霍普金斯在此片中的角色发挥空间不大，虽然是一番主演，但第一次觉得他的表现变得不那么突出，甚至在全片中有点边缘化。

难得的好片子！人性的善恶是不分国别、不分民族的。虽然在我们周围的确有很多长着一副人脸的野兽，可还是有很多人性没有被泯灭的人。

Samuel West还没发福的时候还真是好看...所以我到底都在看些什么 #花痴是电影鉴赏之大敌#

4.5；在经历了对1940年代后期产出的低迷热情之后，《火车怪客》对希胖而言是一次“文艺复兴”。他在电影中亲自投入了一些微观的设计中，亲自设计了布鲁诺的龙虾领带；他亲自选择了橘子皮，口香糖包装纸，湿叶和一些弄皱的纸，用于下水道碎屑。电影最令人瞠目结舌的一段是最后的旋转木马。希胖拿了一个玩具旋转木马，并拍摄了它被少量炸药炸毁的画面。然后，他将这段影片放大并投影到一个巨大的银幕上，将演员们定位在银幕的周围和前方，以达到旋转木马在众人面前爆炸并形成巨大混乱的场面。电影中有很多“双子结构”，布鲁诺代表了盖伊邪恶的一面。善恶在电影中并不是极端对立的，而是模糊的。模糊的线条使盖伊和布鲁诺都处于善恶的连续体，而无限的阴影中间的灰色变成了希区柯克的画布，用于讲述故事和绘画人物。

颇有点宣传普世价值的味道，但是美国人这种片子的严肃劲儿总是拍得让你还真觉着那是普世价值了。而咱这的片子通常让你觉着居然看出来点深深的搞笑来，难道那些自由什么的真的更接近人的本性？或者是现在被认为的人的本性就是被这些东西所定义的？