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让我无比沉醉的最后一部道德故事。话语如此密集，却并不抵达任何真相，而是在动作和表情中。嘴唇用来说话，却也用来进攻和防守，用转向，用面部的动作，也用说话的开阖。那些手指的动作，以及身体与面部对他人空间的侵入。 下午是闲暇时间，是自由时间，是心灵的开放和敏感。也是悬崖边上的眩晕 现实的人在情欲和暧昧中，是无法观赏到调情这一动作的美感，而电影可以。侯麦带我以小小地自我批评为代价，去一次次经历情欲的冒险，不承担任何风险。 道德故事：战胜了情欲的人，在道德上变得伟大了。道德上变得完满的人，却又总是得到痛苦。

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不需要讲得太多，侯孝贤这部作品的伟大之处在于把局面处理的客观冷静，即如一卷山水，实处款款落笔，虚处给到足够的想象空间，有情者砸砸有味，凡者庶几巧获共鸣，或如饮寡水。故事味道，皆如流水。

当你做出某个重大决定时，那个早晨的味道总是和平时不太一样，也许嗅到自己的命运即将发生改变，就是在那个早晨。 （今年颁奖季刷完啦）

我觉得这个题材如果给一个不错的商业片导演一定能拍出特别悲壮的史诗感来。但是侯孝贤依旧没有用那些作为电影人太习惯了的讨巧的可以摆弄观众的情绪的技巧却足以震慑人心。。几乎没有恢弘地BGM烘托情感的无数个漫长的全景镜头，人物或痛苦或癫狂的神情至始至终模糊不清，伤口的模样也不为人知，从头到尾都是冷漠的克制的旁观的。二二八事件最能够刺激观众的痛感和同理心的镇压也被压缩到一个凝滞地对着电线杆的固定镜头，广播里政府空洞的宣布岁月静好、天下太平。这些，全部都是之前人们经历过的，也许现在我们还在经历着未来也无法幸免的，真实的，人间的模样。题外话，韩国拍了多少1987，反安保法被一次又一次重拍，那么是不是大家都默契地不去提它，等到经历过的人都死了，那段历史就能够彻底被抹去？