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所以说，无论如何生活都是惊险的。留下来也好，逃走也好，如果要以一种诗意想象的期待来面对生活，那么溃烂不可避免。要去体验真实，要洞悉人的本性，借由忍耐和克服，建立一种生活信条，才能躲过怀疑和虚无的追击。

尽管最后几集烂尾，尽管能挑出无数个夸张造作不合理之处，这也还是这两年里唯一一部让我有耐心看完的韩剧因为——这是什么丧比天堂！丧比主角团里的每个人都self-involved到放现实中是可忍孰不可忍的程度，但在剧里这个世界他们都被其他善解人意的丧比包围着，丧比们守望相助，大家都不用改变，可以永远舒适地丧下去。如果你也是丧比就会看得很开心。这剧也基本算佳句很多但佳章谈不上的水平，好台词大多是编剧嘴替而非服务于人物塑造，人物说服力欠奉之处一定程度被好演技弥补了比如大姐和二哥。恋爱戏份有点多得超出必要，好在最后的落足点没在“恋爱包治百病”上面，编剧还是守住了格调的。至于全世界都嗑生嗑死的具氏美贞，过程无感但结局倒是意外合理。

各种意义上的现实为客而自恃为主，秩序的扰乱者正是秩序的制定者。救助行动看似为了疗愈，实则是有心无聊的玩笑与挑战。是一种勇敢的不完美的女性主体的书写，对女性的身体性被母职与年龄所束缚的焦虑与反抗，对男性年轻肉体的殷羡与求而不得的嫉恨，对自我情欲的主导和把控，至于是否有“我不是一个好母亲”的愧疚与羞耻，应该说当成年女儿的形象全片缺失时，和结尾的回归，这已然表明是一种常态的妥协。一场旅途并非为了母女关系的试图修复且再次被刺伤，而是“懒惰又自私”的自我锚定。削出的果皮，和洋娃娃嘴里的秽物是无法切割的衔尾蛇。丨女人一眼就能分辨出亲疏，而那种谨慎的观察并非内疚，而是不解。丨金棕榈最佳剧本。

感觉主角应该是律师而不是母亲…..母亲都一度放弃了…..只有律师一直坚持…….对母亲维权行为的合理性的强调也不够…….我甚至觉得德国政府一度拒绝Murat回国是很有理由的…..然后到底是怎么能回国了也没说清楚…..比较支持对这种非黑即白的世界的分辨以及对民主和人权的坚持，勉强给四星

一部无意而为也的确可有可无的片子。对创作瓶颈与中年危机的焦虑，在恰到好处的欲望满足和对观众的戏弄中得以消解。