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后半段就是怎么说成功的很奇怪 或许国情原因get不到

好惨，少校自尽是因为斯大林政权倒台了吗？讽刺的是，冬妮娅和少校偷偷摸摸，但后面那一整个牢房都是初生的婴儿，表明军官们滥用私权做出不光彩之事是很普遍的，在这种权力差距悬殊的角色扮演和压制下，只会给牢狱中的女性再添无妄之灾。后面冬妮娅出狱，来到孤儿院，却获知是丈夫（前夫）来看望孩子，不知道是可悲还是讽刺，或许是前夫哥最后的温情吧。刑讯逼供、案头罪名，司法和刑罚程序往往能从中窥见政/治特色的一隅，个人身上具体的苦恼也往往以强行罪名冠名，有用荒唐的藉由终结，类似本片以及《伟大的自由》。在一个时代中的“罪”在另一个时代中意义也不同。但我还是觉得，本片主角冬妮娅的人格近乎完美了，是一种人格上的完美——类似于《月亮与六便士》中，冬妮娅总是能在各种不同境遇呈现的选择中坚守诚实与良心，这太理想了。女主演技好好

DV构筑了这一段父女出游的深刻回忆，父亲的心理障碍在成年女儿的意识里逐渐明晰，平淡的每日消遣里隐藏了不可预知的情绪失常，努力营造的亲密与松弛让人无比动容，跳舞的闪光里，是记忆的再创造，录像连接成年的女儿与当年的父亲，一个横摇，意味深长。

意大利新现实主义，刚从二战阴影中拨云见日的罗马，拍出了真实的苦痛，楼梯，追车，审讯三场戏很精彩。1945年的这个拍摄技法，真让人不明白，六七十年了，不说多进步，怎么还倒退一大截

在这个大片纷纷翻车的三月，这个以接近五十年前的卡片游戏鼻祖为蓝本的游改大片压轴上映了，本身这种题材真的不太敢抱有期待，但是这个片似乎找到了某种游戏改编的正确套路，故事开始的方式很RPG，loser吟游诗人男主没了老婆，自己和蛮人女战士被抓，为了复活媳妇开始了这个故事，找上了渐渐成长的废材术士和百变德鲁伊萌妹，打团的标配就齐了，看起来非常套路，但是它就给玩明白了，时不时的笑料，隔一会给你个提神的惊吓，节奏很稳，让这两个小时并无太多的垃圾时间也不会让人感到过度的疲惫，特效方面，各阶段地图背景各具特色细节满满，怪物辨识度很高，无论是虾系的猪猪喷火龙，还是满满克苏鲁味的触手牢笼，甚至还有在很多游戏里时常可见的怪物宝箱，都多少做到了真实的让人不适，游戏和电影之间做到了很好的融合，爆米花和诚意都满满。