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上一部令我浑身发冷、从内心中恐惧的片子还是奉俊昊的《母亲》。弗洛伊德的精神分析，拉康的镜像理论。绝望的不仅仅是何家安心中第二个鬼的诞生，而是这个世界中人们只有扮作鬼才能活着——“每个人心里都有鬼，就你没有，那就是你有问题”。如此寒冷，如此绝望。

「星期一的清晨，我在痛苦之中。」

猫是好猫，拍的俗了。那只蛋的造型算什么风格？真不喜欢。

“请你为我们向上帝请求，为我们这些被留在这个悲惨的地球上的人们，请你向上帝请求，请求他饶如我们，让我们从我们的焦虑，疲惫，疑惑，恐惧中离开。请求他让我们的生命有一些含义。”

韦家辉的剧作向90年代末，00年代初美国悬疑电影的精神分裂以及怀疑主义致敬。在《神探》中，作为导演的杜琪峰将擅长的Squad对抗独行者模式转变为了更为宗教色彩的Legion，在精神分裂和原罪，恶魔之间摆动不定的概念。这种基督教的圣启对应一种东方的野性思维，遗失，变动的警枪是一种附魔性质的持存之物，人在物的能量流动之下形成叙事，从人类学角度来看即是一种特殊的给予-所予，然而礼物是外在于我们之中，警枪则在影片中表述为身体的一部分，同前半部分被割掉的耳朵，脑部的损伤一并成为物理世界转变为主体谵妄的入口，从这种意义上来看，《神探》潜在的是柯南伯格式的，在后半部分，随着这一隐藏的身体器官消失/扩张，这种身体性逐渐消隐，从而成为一部标准的杜琪峰式影片，身体再度成为了一个姿势-符号。