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没想到会二刷，一场戏一场戏的认真看，找有用信息，感觉自己在拉片。安东尼奥尼将内心世界具象化的能力着实厉害，女孩海滩那段戏很可能被后来的少年派借鉴了表现手法。不只《红色沙漠》是红色沙漠，我看那些坐落在大城市周边的城乡结合部也都是红色沙漠，是为工业化发展设置的配套设施，根本不是人居住的环境。/ 看大师作品，有时候真要逼迫自己一把。被誉为影史上第一部真正的彩色电影，不过用当下的视觉美学来看，色彩实在多样饱满过头了……但也许是故意的，因为整部电影的氛围都是让人焦躁不安，色彩繁杂的令人心乱，持续不停的“嗡——”的机器声，女主的神经质。但大师级的构图和运镜是显而易见的。拖延症拖了4年才看。不打分是因为大师电影不会评

电影的定位拿不准，又想渲染凶手的残暴，又在同情他的遭遇，结尾还留下了威逼利诱的影子。大概是因为「细伟」本身历史上就是一场悬案，最近这些年的证据越来越证明，很可能就是冤假错案，是彻头彻底的悲剧。于是导演在两边都没有办法用力发挥，只能营造错乱的，悲哀的穷途末路。只看到段奕宏的愈发入魔，冷血暴戾，歇斯底里。对凶手恨得狐疑，如果想翻案，所谓「食人狂魔」就根本子虚乌有，于是感觉是看了一场只有结局没有源头的猎奇异事。

特效版的歌剧+芭蕾舞剧，但全篇歌舞，反倒没有红菱艳那段芭蕾穿插来得惊艳，故事也没有红菱艳跳楼被撞死来得有冲击力，且没有能抓住普通人耳朵的经典唱段。叙事方式仍是歌剧的，不是电影的，所以我认为作为电影来讲不合格。

夏洛特如同莲花一般，出淤泥而不染。挺好的，依旧被感动了，但是上译版太根深蒂固对我影响很大，其他版本还是无法超越

对于艺术电影，需要更多从理性与符号表意的角度全面看待电影的价值。安东尼奥尼的电影并不好看，与其说他是一门大众艺术的导演，不如说他是一个介于美学与哲学之间的思想家。电影只是他思想的工具，安东尼奥尼的电影像一本充满由各种专业术语组成的能指符号的哲学书。他用色彩，建筑来象征情感，色彩与建筑是可多重解释，多义性的，正好用于对应人类面对科技高速发展，突然懵了，思想跟不上了，完全理解与适应不了这个瞬息万变的社会。这种感受源于人类脑中深处的不确定性，反应到情感上便是空虚，迷茫，边缘，漂泊感，用建筑与色彩的多义性来表现虚无，再合适不过了。安东尼奥尼子电影艺术里的所谓大胆与反常规正是因为他的哲学思考方式所赋予的，电影界比较少见，故获得大师称号。