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偏重于“诗”的史诗，关于创伤的电影。喜欢最后戛然而止的婚礼和俯拍死者的镜头，喜欢把创伤的落脚点置于花园中的青年（这一切的叠加又有点让我联想到《荒野侦探》和《重返暗夜》了）。四小时无近景+长镜头叠加+在红剧场的观影体验也几乎是创伤，这部还是适合在家慢慢看，先读一些历史。/ BIFF2022

跟着候麦的电影学穿搭。画面看着确实很舒适，就如同片中的法国中产阶级一样，不需要为生计奔波，每天的主要内容就是谈论康德、舒曼、马蒂斯，喝喝咖啡，谈谈恋爱那样惬意，即便是争论、吵架也透着一股享受生活的闲适，住着那么大的house，还有别墅等着你去打理，自然深得文艺青年的喜欢咯，因为这不就是他们梦寐以求的生活吗？可以承认数学不好，但是哲学必须要行，否则就显得自己没有思考能力，这个有意思。但是我还是想说，数学不好的人，坦率讲，多少也有点笨的，啊哈哈哈。春天到了，用这样一部电影来开启我2021年的第二季度，希望可以给我带来一些好运吧。最后想说一下，电影有一些转场极为生硬，可别告诉我这就是新浪潮的特点呀，哈哈哈..

安哲的视与听同等重要，而且在于它们不仅共同服务于铺展和表现宏大历史下个体之困境，更是在这个表现的基础上道明了我们作为观众、作为并非那些个体的他人与另一个时空的苦难的关系——以别开的、被遮蔽的、有距离的、被打断的、感知错乱的视线，以作为每个具体背景下的哭声、笑声与歌声，以情绪，以懵懂，以意识形态、以暴力瞬间。

果然是一部老片子，还看到已经去世的法国著名喜剧演员那个什么让。

三星半；和《哭泣的草原》特别相似，但技巧未臻成熟，长镜头和单个镜头中的转场是后来常用的套路，单个镜头中的信息量却不够丰富，过于依赖台词，演员几次对着镜头说话处理的不够高级，剧团雪中山路上歌舞、密探来女演员家搜查的镜子运用让人印象深刻，但安哲的电影重复性太强了，看三四部已经足矣，今后不应再看