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3.5；“一天的光阴，那是它的宿命。” “我们还以为，我们有的是时间。”人物架构太像《东京物语》了，前后断裂挺严重的，不仅是文本内容，影像风格亦如此——前半段是胶片感的唯美，后面则是西方目光下猎奇式的对日本文化的想象（数据化的明亮失真），倒反而成为某种风格特征了。以游历异乡实现生命救赎，这个概念委实太流俗。

7.5分，日本版《惊变二十八天》，比起四平八稳的《釜山行》，至少有自己的特色，日本社畜的日子不好过呀。电影最大的亮点就是枪枪爆头的血腥场景，一个字：爽。反映社畜生活和男主从懦弱走向自强倒成了我次要关注的事情了。

莫不是老了啊 对这类电影失去了抵抗力 何以为人父为人子为人夫 古往今来 东方西方 均是永恒的无法解答的课题 这位细腻感性 富于镜头感的女导演 巧妙利用舞踏这种形式 淋漓尽致表现出了家庭的母题

和釜山行还是差了好几百个暮光之城的。看之前就一直耳闻说这部比釜山行要好，看了之后真想说：你可拉倒吧～ 为了成为英雄而成为英雄，日本啊果然只有孤岛民族的绝望情怀。正义男主角有了、僵尸有了、人类Boss有了、少女有了，人设几乎和釜山行一致，但就是拍得没人家好看。因为人家韩国人有情啊。

“舞踏，影子的舞蹈，生人与死人的舞蹈。感受风，感受光线，你便能与逝去的人们共舞。”