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黔南的春天真好，它用万物来记忆。熏肠，黄腊梅，池中的金鱼，不忍吹散的蒲公英，天井中炸开的烟花。安逸呀，陆妈这么说。 燕子来的时候，陆爸总是欢天喜地，追着家中每个人匆匆通报——“小燕子们又来啦!” 而陆妈心头点点愁，说，“我喊你爸少高兴一点，到时候这些燕子一走，心又一灰好几天。” 第三个春天卷起苦涩，聚合离散，当人们流泪，连手掌中的捻珠也沉默。葬礼上火光盈盈，儿子磕出闷声的响头。亲人的死亡是我们心头上被剜割出的一道深刻的伤口，而饭桌上永远为那个无人座位留出的一双碗筷，却可以将痛苦柔软地缝合。当最后一个春天来临，父亲和母亲在姐姐坟前跳起了舞，春日的碎片终于完整。

來到最後一部作品，台前幕後仍然群星拱照。也是導演心中的日本電影史及日本二戰史。繼續用近乎安魂曲的弦樂貫穿全片，上演一幕幕的戲中戲與戲中又有戲，跳躍的時空與不按章理插入的場景，見證著愛與恨，生或死；人性的善良與墮落。尾段更借「高橋幸宏」的角色，去歌頌生命，擁抱未來。那時從大病中康復，不過身體已很瘦弱的「大林宣彥」；最後更背對著觀眾獨自彈奏鋼琴，恰恰隱喻著身軀終有一天會老去(死)；但創作的精神卻沒有因此而跟着消逝。

尽管单靠名字就已能预料到组织的结构（原以为会是父亲/母亲），生活碎片的组接也零散随意，但人本身极具光彩。靠着一次淡出淡入，人的状态已经千差万别，以此在四个春天的银幕时间窥见四年乃至几十年的暗场时刻：重复又不同。

这个年龄差设定太大了点。其他都没问题。我说的是，“他们”在寻求人生变化的一种答案而已。

即便知道fi离开南区才是最好的，但是这个结局还是让我泪崩，frank表面浑浑噩噩不在意任何人，但fi离开时他的眼泪还是出卖了他，我命令无耻之徒给我一直更不许停TTATT