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卡萨维蒂的电影的迷人之处，在于看的过程很是枯燥乏味，甚至引导观众也像他的镜头下的人物那样，处在一种精神紧绷的备受折磨的状态。但看完之后，又总是回味无穷。因为他就是很纯粹地记录了我们的生活。他的人物总在争吵，常常处在一种尴尬的环境下。用镜头捕捉每一时刻人物的状态，其实就是一种源于生活又高于生活的影像表达。电影中两个夫妻针锋相对又最终意外地达到一种平衡的和谐，不正是我们日常生活中最真实又合乎情理的人际关系吗，魔鬼与天使蛰伏在我们每个人的体内中

8/10。中场休息后黑屏长达一分钟，等汽笛长鸣出洞口才豁然明亮，火车一往无前承载着革命消灭一切生命意义，爱情却悄然发生，如同日瓦戈与拉娜分手后回到屋里前景凋落的菊花，如同寒冷的雪霜窗透出一点烛光，照亮了诗人的心灵，野花烂漫、银装素裹的美景寄托了俄国生活的迷恋和严酷。大卫里恩的影像语言彰显了把控叙事的能力：帕西的革命传单刚被警察没收，立马从口袋掏出一叠向周围工人宣发，表现其无畏的反叛精神；拉娜和日瓦戈跳舞结束直接甩到两人吃饭的镜头，外面传进游行歌声，拉娜男友帕西就在游行中，气氛紧张，铺垫人物关系的后续发展；帕西冲锋时被炮弹击中仅通过一个掉落的眼镜，含蓄交代其思想开始变冷酷。母亲下葬后寒风呼啸的林子、闷罐车小孔外的月光、妻子坐监的噩耗伴随三角琴砸落、结尾私生女离去切换大坝和彩虹，情景交融，欲言又止。

好像没有比主人公一家餐厅聚会更鬼畜的描写工人阶级生活的片段了。看过的电影中也没有任何一部含有比这部更加带关怀感的亲情场景。在我心目中已经超过了芬尼和亚历山大。

剧情不咸不淡 表演不温不火

#253|180914@NY Indie Guy. How to"be yourself" when there's simply no place for your"self" to be, when your"self" is your performance which those who claim to love you deem affected?