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这么多年来看完印象最深刻的情色片，我们要用怎样极端的方式才能走进一个人的心？走不进很可怕，更可怕的是走进以后再回首，那扇门早就关了。结尾时男人恍惚看见女人白衣跳入大海，决绝的不留恋。

恭喜吴一凡烂片又上一个

8/10。马特尔线索繁复、运动停滞的电影观念反映在开头的讲述方式上，大人们疲惫地躺在污浊的泳池边享受日光浴，缺少目的性运动的摄影机像一个幽灵般四处漫游，用占满画面的身体局部近景和声音（玻璃杯里叮当响的冰块、群山处传来的枪声）驱动着观众不停地寻找细节、构建完整的家庭关系。摄影机放弃了视觉操纵权，强力地将观众拉入悬念又不断消解，看者不清楚山上男孩的猎枪是否击中了外来者，难以意会何塞对维罗尼卡的嬉戏追逐、将泥鞋踏入她所处的浴缸冲洗的举动，是不是兄妹间跨越禁忌的挑逗，更不知道结尾从梯子上失足跌落的小孩是否得救，一切人的生死就像沼泽中越陷越深的牛，前来打猎的男孩就围绕它身旁准备一枪毙命，既看不到意外的生机，也没有事件的进展，只能像电视新闻上等待着水塔处圣女显灵那样，寄望于未知的奇迹将人拯救出泥沼般的生活。

故事的发展太诡异了，无语。

作为女人，她暴露了女人生理和心理上的双重极限，也因此挥起了最有力量的大旗。同样的，她也暴露了女性视角里的男人生理和心理上的双重极限，也是她认为的男人的尴尬与矛盾。或许是故作高深了，我理解不了。但是有一点，影片中所有带红色的影像我都不想再一次看到了，痛苦的记忆。