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表演风格类似《寒枝雀静》，木讷呆滞，寡言少语傻乎乎，但是有种留白的静美。 有勇气忍受周围的嘲讽而终不动摇，无条件包容出轨的错误，提供良好的住宿，这份爱比肉体互卖更隽永，这就是爱的另一种可能吗？ 存一辈子钱然后自由地养小白脸 比爱情更高的是孤独。它让人恐惧黑夜，发了疯丧失理智泯灭道德地索取温暖。 于是他们离摄像机越来越远，成为了被饭后调侃的异类。 因为一起不顾周围人的目光成为异类情侣，一旦有人在意，便不攻自破。 有个镜头，两面墙中间坐着女主，挤压逼仄的心理感受的外化，印象深刻。 我表白酒保姐姐，身材太好了

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看到有人说电影里徐锦江坏得毫无缘由，故事逻辑禁不起推敲。我觉得不是这样的。 因为现实生活中，确实不缺这样的人，而他们坏的原因。我想大概是在自己封闭的价值观里形成自洽，并且他们的所作所为，给自己带来了情绪价值。 进社会的这些年，逐渐开始明白，丛林法则中，没有那么多理性且有分寸的家伙。大多是一群损人利己的家伙。 比起徐锦江，陈松勇和吴志雄的刻画才是让我摸不着头脑，一个管不住手下的老大，一个明明打不过周润发但乐此不疲找麻烦并且没有看到任何好处。 从这点看，行为不够符合逻辑的其实不是徐锦江。

20221105@小西天 哈内克算是把卡夫卡的憋屈劲儿拿捏了：凡是在街上走的镜头，一律中景跟着K对着墙拍，就是不露出整个城镇的样子或者街通向何处；凡是K从房子里出来的镜头，一律在街上对着门和门口的K拍，街景都不露。每当要和信使对话一定狂风暴雪，信也看不清，话也听不清。一个无处不在但从未露面的威权独裁的Klamm，一些神经兮兮歇斯底里的女性，一个Landvermesser但从始至终都没能履行Landvermesser职责的身份，卡夫卡要素悉数展现。哈内克拍得挺好的但是观影有门槛，毕竟卡夫卡的文本就不好理解，而且哈内克（以及卡夫卡）营造的憋屈劲儿和一直持续但轻微的恐慌惊惧以及疏离感也注定让这个片子的观影过程不会太舒适。

私心。小时候最爱的电影之一，当年没有科幻的概念但细想起来大概是自己的科幻启蒙片