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三星半。弗里茨朗的《血红街道》原来是翻拍的这部，朗更重宿命感，所以不得不添加情节以构筑完整逻辑线；雷诺阿讲得实际上是男主在两对二男一女关系中两次利用法律审判取胜却难逃道德惩戒，艺术标准下降等于道德标准下降，妓女成为画家、卖淫和卖画相似讽刺名流所谓高贵、底层盲目追逐之荒谬。因此场景突然出现突然结束，景深镜头和音乐的使用都有独立性和断裂感，且木偶剧形式就是不让观众情绪进入故事里。相比之下，朗最后的「女性凝视」更具冲击力。

拍個電影跟開卷朗讀一樣，又臭又長，就這個樣子還東一榔頭西一棒子打不到重點，最後還要拔高一下立意，屁通屁不通——還不如直接看書。有種風格叫“日本六七十年代”，類似中國《盧山之戀》的“我愛你，祖國！”，動不動就來“人生啊，痛苦！”，或者“這就是，宿命！”——都屬於時代性的精神病。

反派不用火攻烧破房子真是太仁慈了点

其实这是一部百合片，强气女王人类异形混合体和美艳正莉人造人一起拯救人类的故事。。。异形能胎生是进化了，但是有了感情这一说可就不好说是进化还是退化了，我要我要找我妈妈，可是妈妈不要你了怎么办呐？

陈白尘改编，王云阶作曲，孙道临配音。文学性铺垫于底部，著书立传开始，作者旁白时隐时现。阿桂有弱点也有可怜之处，最大的特点即拥有“忘却这个祖传的宝贝”，他是中国人的缩影，正如最后一句旁白，他的子孙繁多至今不绝。无论是阿桂为主角的视角还是群像，都抓住了唯“利”唯“权力”是图，极善变极健忘又极爱冷眼旁观的根性。