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自由体的写意渐变成了格律体的刻意，镜头运动的设计，人物出场的次序，象征景物的生成，一首抑扬顿挫的现实主义诗篇，总是让人心痛不已，飘泊三部曲的最后终于迷失在雾中，就像那只食指残缺的巨手，不能再指示方向，忘了从哪里来，忘了到哪里去。

風が吹けば枯葉が落ちる、枯葉が落ちれば土が肥える、土が肥えれば果実が実る。コツコツ、ゆっくり。The more you live,the more beautiful your life becomes. / 英子、修一太可爱了，每天每天都在认真生活，对待自然与食物，很尊重和珍惜。年近九十还能做这么多的农活和力气活，身体也太硬朗吧！最后镜头缓缓下移，以为会看到一个新的小鸟水盆，竟然是女儿修好了的旧水盆，感动 / お金より人です。修一先生最后为精神病所设计新院时说不收任何设计费，英子奶奶去市场买菜时问某种菜是不是今天的，店员说是两天前的，在鱼店也是。比起钱来，人要更重要。/ 希望自己也要认认真真生活，珍惜每天的日子 / 视听上没有太多的亮点，主要是两位主角的生活态度太棒了

生活愈见艰难，纯真愈显可贵，所以在战争和炸弹中间 那些没有被卷入战争洪流中的生活惬意之处，愈让人心动

什么奖都没得过，还看不出来优劣吗。

回归电影母题来说，这是一部穿插年纪成长的寻父电影。偏于冷调的零度叙事，冗长的镜头语言，明显看出作者电影是将视角落在了上帝的视角上面，公正而又客观。它与之相似的《菊次郎的夏天》最大的不同是将现实的凄苦放的更大了，对于观者的心灵冲击力更为明显了。而且，这电影的结尾，也是最伤感的。