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有点说教意味但还是不错，最后讲Fausto出轨的情节有点赶。几个记忆比较深的镜头是主角们在海滩的一处广角全景，carnival派对的轨迹拉远，还有结尾通过火车运动串联剪接的几个卧室场景

不管Cillian Murphy是男装还是女装，我都不喜欢。

他们是小镇上游手好闲得过且过的浪荡子，但又不安于现状，企图从不堪中逃离，镜头以充满温度的目光审视着他们的纵情欢乐，无奈且温柔地纪录着他们在浪荡外的无力挣脱，咂摸着现实与梦的相隔甚远。结尾摩拉德默默离开是点睛之笔，他不知飘向何方，却明白离开的意义，不只是逃离，更是新生；《浪荡儿》有着时代的斑驳痕迹，有着边缘小人物的挣扎与游荡，就像若干年之后，执着于故乡情结的贾樟柯同样以一个个渺小却又鲜活的小人物，书写着时代的变迁中的个人体验。

21/2/27:我的森田第二部，90年代的日本女星有独特的人文魅力这或许再也回不去了。