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安哲的手法就是把电影中每一个人物都变成他写国写史的“工具人”，标注好“政治身份”，他不需要你共情于个人浮沉的可歌可泣，而是要你浸没在国族之殇的悲苦飘摇中。具体到这部，借用杜琪峰的比喻，吟唱和歌曲是表态的“前锋”。

看过之后你会很喜欢阿Sa~

第二部安哲，感觉比《雾中风景》好，叙事诗总好过象征意味的寓言。 连着两部，我已经习惯他风格了，竟有种熟悉的安全感。 又见定点360度，长镜头，不咋切，平移，缓慢铺展开来，不是选择给你看什么画面，而是全部一股脑给到，很自然的人眼真实动线，是壁画！ 视听语言也是特色了，画面经常无人空镜，用声音讲故事，警报、轰炸机、尖叫……由近及远的细节也让我难忘！ 还加入很多歌曲、广播、横幅、涂鸦等补充。 我还蛮喜欢这样的，不需说太多，自己提取信息。 死亡和性穿插其中。 截肢拄拐的士兵，枪响打破欢乐，人类不分阵营，都一样的。 最近的新闻让我觉得，战争离我们没那么遥远，看这部代入感挺深。 平静热爱不确定的生活。 《雾中风景》里真的好多梗在这儿都能找到，开幕前数了下真的跺了七次脚哈哈哈😆

我對那個頭皮屑廣告念念不忘，快十年了還是記得。

谁不喜欢舔脚呢？嘶，逐 渐 变 态