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唉…如果能把问题探讨得更深一点就好了，还是期待人物的转变或成长能够流露得多一点。其实不太喜欢总是把女性的工作和生活放在对立面，因为我个人感觉并不冲突，而且男性也会面临同样的问题。但既然这么做了，人物关系就应该更加细致，但显然本片完成得不够好。母亲与儿子的冲突太生硬，表演痕迹过重，跟丈夫的关系也同样，看不出爱情，更不像友情，女主生病那段勉强有一点亲情吧……影片虽呈现了个懒惰、自私的丈夫，但给我的观感反倒更好。最终对于女导演的致敬，也只是完成了电影的再制作和坚定了做导演的心，至于怎么做，以及怎么面对中年女性要独立、要事业还要平衡家庭的问题还是没有得到好的解决办法。

北野武还拍这种清新安静的片啊。可以一看，可以让人体会到美好和安宁，但没觉得经典，结尾有点看不太懂。片头他们静静地看着大海，就很让人想去海边玩啊。公交车上男的不被允许上车只能走路，女的就站一路陪着他，甚至觉得放不下，中途下车往回跑着去找他，真美好。

凑 竟然不是happy ending

@ Metrograph 编得一点放松也没有， 0 cliche. 不仅是劳作繁衍者与虫子的身体，也不仅是无可抵抗和砂，也不仅是原始聚落和东京。结尾收在创造与认可意料之外而极其聪明，不回避村落本身与外界的交易也强调了尾声并不在任何意义上是安稳结局。

4.5/在《悲惨世界》的基础上进一步探讨了法国极右势力，警察，人民之间的斗争关系。开篇的长镜头极为震撼。如《拯救大兵瑞恩》一样，家中均有四个儿子，但不同的是，《雅典娜》中所有的年轻一代，全部为了这场人民战争而亡，联想到当下的疫情。又是谁太过软弱。