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从杂耍到艺术，我们的电影从未脱离本民族的文化土壤，在传统美学的滋养下，生长出了有别于国际风潮的电影语言。在我们的语境中，“诗意”更多体现在诗情与画意，“隐喻”也并不晦涩难懂，而是借物喻人、借景抒情，这种对古典诗词传统的借用在《小城之春》中得到了完整体现，影片中诗化的形象源自苏轼的《蝶恋花·春景》与杜甫《春望》的首颔联，用一词一诗构建起被战争摧毁的水墨山水小镇，一镜一景间传达出淡淡的愁绪与忧郁的诗意，而片中男女“剪不断理还乱”的情感关系，在人伦纲常与“红杏出墙”间拉扯的过程，也是以克制而含蓄的方式展现的，处处体现着民族文化的内蕴——当然也有延续至今的某些负面影响（来自于封建迷信），“创造了具有东方神韵的银幕诗学”。

制作精良的美国动画，很好地融合东方元素的原创作品，的确和日本动画不太一样，很纯正很纯真，不好勇斗狠，不失幽默诙谐，尺度和节奏始终都很赞。

有时候过于伟光正，就更感觉假大空。平平淡淡说事，坦坦荡荡做人。

不喜欢律师，不够帅，也没有做律师的样子，太小孩了。其实我觉得最后男主应该还是没事的，因为美国对于杀人犯的罪证是很严格的，不会就因为律师设了一个陷井，在外面有好多警察听到他们的对话就可以定罪，因为当时律师可是拿着枪，男主完全可以说是被威胁说的话。

可以看到那个时代中国文化的缩影，但是大家在一起比谁更嘬最终各自受伤地苟活真的有意思吗？