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属于导演自己的《小武》，其实很多镜头被浪费了因为需要大量对山西原始符号的体会和认同，这一过程是很挑观众的；蒙晋交界地带的口音，煤灰弥漫的世界，络绎不绝的巨型货车，无知愚昧的人们……全片最喜欢理发店的那段，空间感最足衔接性最强，也是全片少数不需要刻意填充符号便能撑起时空流转的部分；公车艳遇的那段被评论批判地最多，很变态很执拗的男性视角，但作为主视角就是合理的，这不能怪导演，罗兰·巴特说：“将阅者代入已经不是现在作家的职责…”，最后的寻找镜头略显干涩，很多东西导演并不想彻底丢掉，反而拖着最后一段越走越累赘，那唯一的出路变得并不唯一……多一星给小狗狗，加缪说：我们应当假设西西弗是快乐的……尼采说：我们应当先假设生命是有意义的……结果世人苦苦追求不到；狗狗才是背后的答案，可别把它弄丢了

新旧社会思潮的交替，在鸡窝洼这个山沟沟里引起的涟漪，改变着主人公的生活和面貌，非常写实的作品

导演历经千辛万苦拍的第一部院线电影，电影人的楷模，值得学习，还获奖了

脸谱剧，又是糟蹋了好题材

电影里有非常多的笑点，小朋友看得非常高兴。本来我只是跟着凑个热闹的，结果看得也很快乐。这部电影很适合合家欢。