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看罢本片，深刻感受到了波兰斯基的导演功力。虽没有像《水中刀》或《杀戮》那样应用太多个人化的作者语法，但胜在综合性的场面调度带来的巨大沉浸感。由此来说，《1917》所做的沉浸努力反而显得表面，它更多是偏重于“一镜到底”的技术手段所引发的真实体验感；至于本片，它的沉浸感是来自各方面综合作用的产物，波兰斯基更强调对所谓“场”的控制与设计，因而最终带给观众的是切身性的氛围，而非机械式的控制。另一让人印象极深之处，是本片对“死亡”一类的创伤性事件的刻画，波兰斯基采取了“白描”的方法，既不暗自遮掩，也不渲染加大，死亡停留在真实时空当中，静谧地度过一瞬间。如此死亡场景，进一步强化了观众的切身性，又在电影情绪上传达出一股冷而无奈的悲哀。二战中的犹太人惨剧是世界性创伤事件，再加上波兰斯基的私人遭遇，切身更刻骨

飞越疯人院和唐璜的结合 还是需要接受奇迹的童真啊 赞一下kpax的理念，每个人都是能自救的，“医生”真是个奇怪的词……

故事虽然一般，但编导手法，拍摄技巧相当出色，暴力美学的典型，吴宇森摄影手法的老师

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平平淡淡地还原过去发生的那一切，犹如从那时的华沙上空，淡然地俯看着悲剧的上演高潮结束，人性的各种姿态呈现交杂其中。也只有此时，在完成工作之后，大脑完全放空的状态下，才能如此身临其境地注视着、聆听着、感受着。