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CC.主导意大利的新现实主义美学倾向把女性的困境作为社会所面临问题的镜子，反映戰後重建期间的人性。例如帕索里尼《罗马妈妈》的贫苦郊区，安东尼奥尼则聚焦时尚沙龙，反讽资产阶级的迷人外表与其生活的肤浅本质。 电影以女人的自杀未遂和成功告終，长镜头不断地從城市空间和情境移动到另一个，捕捉到沙滩上一个不经意的拥抱，或房间里一个短暂的痛苦表情，不加评判地观察她们相互依赖的关系，这种风格倾向於连续性而非碎片化，亦由开放空间广角唤起空虚和疏离感。这个主题是安东尼奥尼世界观的核心。 发型靓丽、打扮得无可挑剔的女人们既想缓解她们的无聊和孤独，又将婚姻和孩子视为负担，她们所遭受的不确定性与不安是《奇遇》、《夜》和《红色沙漠》里女性的共同点。这种折磨人类处境的存在空虚在安东尼奥尼看来是现代世界去人格化的渠道。

每一集都有技术爆发。 用心之作。 方块人甩各种电影无数条街。

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早在技术原始得有些离谱的第一季，我三已经显露出一个好的文学改编应该有的特质，尤其是在艺画开天做的一坨（也并不十分）精致的大便的对比下，可以作出一个非常好的对照实验——在进行影视改编时，我们要留下什么，着重描写什么，如何奠基、铺陈、叙事、塑造人物；原著作品的内核是什么，改编以后又该以什么样的形式，面对什么样的受众群体；轻重缓急、主次详略该如何排布；什么是过场戏，哪些信息可以用过场戏衔接。如果艺画开天的主创有拿出我三哪怕万分之一的认真，用手上的资本琢磨琢磨这些问题，也不会做成现在这个鸟样吧。

本来以为是个双雄类的电影，可惜华仔戏份太少，演技太弱，导致了梁家辉一枝独秀 什么叫做大佬，以后请参考周朝先！