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三个小时的片长里大量涉及文学及生活哲学的对白以及沉稳甚至枯燥的情节推动是考验人耐性的。锡兰用绝美的镜头刻画出土耳其绝美的风景冲淡了某种压抑和沉闷。喜欢最后父子坐在一起的对话，父亲说挖井失败了但即使回头就是胜利，那种隐忍的内敛的包裹的沉重的情愫在最后儿子地下凿井的一幕画下句号。生活有时就是口枯井，人生太多都迷茫，我们无法左右时代和变迁带来的一切，反抗终究都归于接受。

总算补上了。《悲情城市》和《牯岭街》，最好的两部台湾电影，连在一起就可窥见上个世纪那场溃败，在海峡对岸掀起的巨大浪潮。看的时候脑海里不断响起美丽岛的旋律，“他们一再重复地叮咛，不要忘记，不要忘记”……被割让，被“奴化”，被接管，被清洗，隔着门框和窗格的镜头，也在配合着讲述台湾这片土地永远被动的故事。家族叙事好像是中国人最熟悉也最没有理解门槛的叙事角度，日治、光复、二二八，国际和国内所有的风云巨变，所有的创痛，都在平凡人物的日常间带过，越是平淡，就越是残忍。最普通的吃饭睡觉可以一拍拍十几分钟，但生离死别却是只在三言两语间。性情暴烈的大哥没有活下来，参军的二哥没有活下来，连听不见说不出，看似置身历史之外的老四，最终也默默地消失了，只剩下疯癫的老三和曾经嗜赌现已风烛残年的老爸。

这回真的有点玩儿大了…可能是我第一部不太喜欢的锡兰。话多不是问题，冬眠就是锡兰在文学和影像之间做的一次非常积极的尝试。但野梨树进一步打破了这种平衡，几个外景调度已经彻底崩了，运动镜头让电影失去了稳定感，光线也变得非常凌乱，节奏也在絮絮叨叨中变得不太可控，以至于最后一个场景都没有给人安心凝视的机会…而他最大的魅力恰恰就在于这些地方。如果说这些是导演意图的话，又不够明显。幻觉和梦境美则美矣，但不甚高级。 不过，元小说/电影蛮有意思，cynical的状态也很好玩。锡兰很诚恳地把自己的内心暴露出来，把自己对世界的种种不平和质疑倾倒出来，也把土耳其各个层面的问题展现出来，还是让人有些佩服和动容的。

断断续续看了很久，细水长流。剖析男性心理很到位，最后的结尾将男主的矛盾心理刻画得入木三分。是爱情，也是婚姻。

如何做到把一部悠长的散文诗变为一本美丽画卷的长电影，既有好的故事，充实的内容，还有美丽的土耳其乡间，又是想念土耳其的一天。