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几乎没有美感，职业演员“演绎素人”，做作的痕迹让人无法共情，全程如坐针毡。这时代不是学几天电影课程，拿个手持就可以当导演的。处就女作品来说，没看见什么灵性或者天赋。有时候太拿自己的感受当回事儿，而无法举重若轻地展现出来给他人看，容易陷入沾沾自喜的炫技：看，我这里设置的是不是很巧妙！呃，反正总有人尴尬，不是导演和演员，那就只好是观众啦。有想法是好的，但就效果来看：貌合神离，莫名其妙，神经病啊！浪费生命，浪费票价，啊，我的2021，请多给我好一点的电影看吧。

西部版教父。凯文科斯特纳演了一辈子西部片，这是最善恶难辨的一个。近年来动辄便谈“硬核”，去看看什么才叫做真正的硬核吧！因为过硬，看的人一度恍惚，好像杀人本就是解决问题的合理方式。后半段因为部分剧情戏剧性过强，导致节奏有点飘。不过要感慨的是，演员表现太过亮眼，是哪双慧眼选中凯丽·蕾莉出演这么一个天下无双的角色。

B＋/ 被语气浸润得如此之深的长镜头，极具自主性的摄影机。开篇第一个恍惚的幽灵视点便确立了叙述者，之后的或是受“周围的事”扰动而引出情绪的转变，或是透过光与影的变化营造无法被层次化的漂游感，甚至几个惶然的回眸都埋藏了互嵌的时空。当我们习惯了围绕慕伶、一鸣、伟明的叙述时，它最终却悄然起身，在与家庭录影带的相互凝望中重回它的簸荡与颤抖。我们甚至不需要考虑它到底是谁的目光，它只是一声满含情愫却缄默不语的无名叹息啊。/ 二刷→A：不断在主线和零碎旁支间标记分叉与交错点，通过这种脱轨来丰富语气拓宽观测范围。明确展示摄影机的“看”如何让时间显现出纹理与空隙；家庭与自然空间则在缓慢环视的弧线、勾连目光的反射线与内嵌线条的远景中浓缩为油彩般的平面——像是《弗兰琪》将山川、海洋、落日与小径抽象为迷宫的结尾。

超喜欢这部片子的风格，漫天白雪，天寒地冻，处处都显得破败不堪，仿佛寒冷冬日给了人们不修边幅的理由，女主的头发没有梳清楚过，男主的每件衣服又旧又脏，他们在逼仄的6号车厢相遇，共享一段从互相嫌弃到暗生情愫的旅程。如果故事只有前半段，那就是普普通通的一段暧昧，而影片在到达目的地之后才是真正浪漫的开始……男矿工在得知女主因交通问题无法看到摩尔曼斯克岩画后，男友力爆棚，他果敢而有力量，仿佛世间一切问题都由他解决，他帮助女主通过水路实现梦想，而在回程路上又清醒而决绝地与女主辞别，那一眼转头深望打动人心，当你期望着两人还会发生些什么，感觉影片马上高潮的时候，实则已近结局。

意外的感觉还不错。作为一部非传统的印度片，虽然也忍不住用了两段歌舞，但总体对家庭内部矛盾及内外文化的冲突表现得既全面又细致，不过几位主演演技稍欠火候，那些印度片惯用的慢镜头再克制一下会更好。