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在资料馆看的，也是个人第一次看费里尼的彩色电影。绝对的五星，大师教科书级别的场面调度、视觉设计。还有许多文青梗，蜻蜓点水调侃伍迪艾伦、卡夫卡、普鲁斯特甚至还有《卡拉马佐夫兄弟》里的教士符号。茱莉艾塔被讨钱那段的悬疑气息是《浪荡儿》剧作家的彩蛋。名儿叫《舞国》，但舞蹈只是影片的一个表现手段，更多的主题在媒介自反或者是时代新旧的更迭。大师展现的是电视文化作为时代潮流奔涌，痛恨的电视媒体（快餐文化）将传统艺术裹挟、低俗化（舞蹈艺术作为秀场）（PS：反复出现的肉体符号）。看的时候虽然笑声不断，但是到后半段真的很伤心，大师已经走上人生倒计时了。结局收的干脆利落，舞台搭档暧昧也曲终人散。属于大师的那个时代已然渐渐落幕。

Biegler三人团队让我想起了《Rio Bravo》警局的三人团队。这种事无巨细的电影，对细节的掌控一定要准确，我想原著应该起了很大的作用。好听的爵士。

【3.0】头重脚轻的问题过于突出，为了把整个故事拉到庭审重头戏上来，影片用了海量篇幅巨细地塑造群像、拍摄海事现场。而真当庭审戏登场，这些铺陈愈发显得作用渺小，Keith那条人物线更是笨重累赘毫无必要。作品立意的升华来自于律师那席话，舰长是“叛变”事故的直接责任人，而一开始就不愿意给予他信任的下属们在这件事上也难辞其咎。

剧情不喜欢，很多细节拍得还不错。

①影片对海军的人际关系及日常压力有真实的反映②没有在海上经历过台风的人根本不知道它的恐怖之处。翻天的巨浪从各个方向拍打着凯恩号，暴风雨遮蔽所有的舷窗，模糊了天与地之间的界线。在风暴面前，凯恩号就像一条独木舟③南霸天又回来了