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本我一直往自我冲 超我一直往自我压 所以两个部分打架打得满头大汗 打架的同时顺便还体悟了艺术这个东西 片子应该还真的是好片子 而且小男孩和小男孩的妈妈也太好看了 怪我欣赏能力有限 前面摇的那些镜头我真的又困又晕

盖·里奇的剪辑美学已是与剧本完全咬合在一起的创作模式了，摄影上可能不大突出，但视觉效果上却越来越硬核，戏剧冲突变得更为凌厉。本片的黑色意味浓厚，安插的笑料节点非常成体系，大有错节出的新意。选角很是出色，演员发挥上乘，科林·法瑞尔角色颇有特点，而戏份上实质为男主角的查理·汉纳姆，终于获得显露其它技能的机会。

三星半。有些细节表现得很真实，但有些片段又过于理想化。

盖里奇流水线出品，浪费生命的两小时——还好可以舔舔查理汉纳姆

“你多美啊，请停一停！”巨幕重看，关于迷恋，正如维斯康蒂处女作片名《沉沦》Obsession。由面孔和视线组织而成，脸被物象化，摄影机运动模拟目光（横摇、变焦），伯恩·安德森在《瑞典爱情故事》里还是个毛头小子，到这成为希腊雕塑般的世界第一美少年，本身确实美，同时也有凝视gaze超凡的神化作用加成。归拢《魂断威尼斯》《金阁寺》《香水》：对美的终极追索和自我存在证明（浪漫主义耽美原意），同样是被纯粹的美俘获，选择了自毁、毁物、共毁，总之无法承载之美势必蕴藏毁灭的悲剧性。托马斯·曼原作以马勒为原型设定主角是作家，电影版直接改回音乐家并用马勒音乐，这种改动使身份直观化外也更适合电影媒介，类似置换同奥菲尔斯版《一个陌生女人的来信》；还可以放到《洛丽塔》《美国丽人》序列，观察渴慕青春生命力的中年危机。