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相对于硬直不动的三位男性，女主则流淌在流淌本身的不动中：同时保持了笑靥与皱眉，轻松与审慎。持续的流动让思索没有凝重的负担，也清除了轻巧的转变，最终抹消了大笑与痛哭的必要性。对情感情境认真的确信引领着女主面对外在生活的每一刻都能做出她自己的讲演。看完戏归途的车中，女主扭转座位中的身体，以身后映衬世界的车窗玻璃为拉起的帷幕，面对画面的中央侃侃而谈——这是阿巴斯的车内空间不会为之的处理。

车灯下的小鹿，在阳光下笑着哭泣，破碎的美好，真的很让人心痛。

陈凯歌最佳。1.对传统教育模式与文革政治运动的刻骨讽刺，抄更大字典的理想，预先写作文的打赌，“从前有座山，山里有座庙，庙里有个老和尚讲故事，讲的什么呢……” 2.固定机位为主，大量大远景镜头，调转[黄土地]的“大地挤人”边缘化构图，天空总是将人压迫在画面下缘。开篇与中间的两次延时摄影，昏黄、紫红与青蓝的苍空，看不透的无尽雾气……顾长卫的摄影功不可没。3.声音设计绝佳，声画分离、画外空间、音桥与穿越时空的隐喻性声响，恍若一个出不去的迷阵。4.台词的确稍有不自然，不过表演很有感觉，表面懵懂呆愣，内心却渐如明镜，体认到虚无的时代宿命，一如夜晚残破双镜中的二重自我。5.来娣的那声猝然的尖叫，将桌上的书卷推到地下，如此诡秘而凄然，还有那个下降镜头里黄土上的小碗。6.坐塌的桌椅，大有内容的涂鸦，烧山。（9.5/10）

第一部父亲寻女儿，第二部女儿寻母亲，网络世家映照的是现实生活的亲情疏离。第二部比第一部的桌面感差了不少，槽点也有，最不能理解的是，第二部FBI的搜索能力竟然比不上一个十八岁的女孩，连女孩的父亲是毒贩也查不到，如果这是为了凸显网络的作用，显得有些刻意。

19年年尾重看，顾长卫厉害，凯子嘛不装X的时候还有那么点水平。不过新近读了小说，两相对比之下，发现之前觉得别扭的几处情节都是电影乱加的，看来凯子喜欢插手剧本的毛病那时就已初显端倪了。顺便说一句，原著可不是批判应试教育的，甚而认为淡化考试是错的，自由放任影响了教学质量，片中诸如不要备课资料、不要抄字典的改动恰恰和文化革M一样脱离实际。