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徐皓峰在《十三邀》里说，对于他们那代人，李小龙带来一种民族自尊心，即矮个子的中国人也能打过高大的白人。本片无疑是这种精神支持的典型展现，是李小龙风格与元素的进一步加固。《唐山大兄》的愤怒在于资本家对劳工的压迫，《精武门》则上升到更有普遍共鸣的民族主义情绪。但与其说陈真“读书少”，不如说罗维刻画人物太过粗糙——在看到李小龙的票房号召力之后，编导便让所有配角全员工具人化，情节走向只为了让他摆出造型和大打出手，于是杀疯的动机全凭主角狰狞的表情和颤动的肢体。相比铺满全片的动作戏，更吸睛的其实是陈真乔装打扮的几场戏，那是一个不同形态的李小龙，表明他有驾驭其他角色的能力（哪怕是程式化的）。另，昆汀《杀死比尔》的片尾场景设计也许直接借自本片吧？等到《好莱坞往事》的揶揄，他似乎也完成了对李小龙的祛魅。

再见CM 再见青春 感谢多年陪伴！

我喜歡紳士型的Hugh Grant。很不錯的電影，也許可以挑剔的是結局沒交待好。其餘部分，真的很棒。

Ried和JJ是什么情况？

魏敏芝最初的动机从50块到找张慧科三天三夜后逐步淡忘，知道主持人的问题才回想起来，观众也随之记起来了。教育固然重要，但现实中物质支持也同样重要。上世纪的时代生活我没有记忆，不好评价，很多人一直争议张艺谋靠的是拍落后的中国取悦西方，其本人也许是这样，但这部片子对于现在而言也是具有意义的，真心希望我国能够人人有书念。本片的一大特点便是全部演员都是非专业的，靠着淳朴和乡土气息去演绎反而没有失真，但仔细一想，一群普通人民靠着导演与剧本的安排去拍，跟如今某手某音的摆拍也是有异曲同工之处