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选择了一个低视角的镜头记录确实是比较合适 能探索到的类容更多 不怕直视镜头打破第四道墙 都是自然反应 1个多小时长镜头

快乐片快乐就完事了，作画细节是真的好，剧情很低幼，歌好听！

日和风，周董还出来客串了配音，各种自挂东南枝

小朋友线真好，最重感情的胖子哪怕在被寻找的路上，也都还在被一个个抛弃，成年线最妙只有吐口香糖那一下，时间的勾连在那一刻扭转在一起；推拉了那么多下，只有两处较好，一个是李淳翻窗进班，开启童年回忆，一个是黑柴给大家指出路面塌陷，其他玩得都没什么意思…

一个形式实验：纪录片可以用一镜到底拍摄吗？当然可以，但为什么？虽然说实验本身是不预设结果的，但如果作品只是作为一个实验的话总还是差了些什么。尤其是这种费力不讨好的实验。fiction 的一镜到底需要大量的提前设计与反复拍摄，放到纪录片基本就是靠经验、运气与大量的反复拍摄。而这里大量的重复可能才是精髓。想起《清明上河图》或者其他的长卷。在同一个画面上延伸的是同步但不需共时的空间。在这个意义上，画家的取舍就是剪辑，而清明上河图就是绝佳的一部”一镜到底”的纪录片作品。另：中国家长面对镜头时大部分的第一反应是指导孩子打招呼，感觉更多是在转移自己的窘迫，挺有意思的。