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往前翻发现居然已经追巨人十年了 不止是里面呈现出的世界还是我身处的世界早已不是从前的样子 即使身陷囹圄但仍要高喊着自由 冲破这堵高墙

全场靠听配乐撑着看下来的，想说编剧在干啥，一看编导一体，那就没啥可奇怪了……男二什么来头，ws+蠢到不忍直视，分分钟都在告诉观众：快看，哥要演戏了！相比之下刘德华真是本片的大山楂丸了……

每个分不清过去、现在与未来的闪烁片段，就像那些点缀在电影中的摄影机时刻，共同构成了一种绵密的记忆媒介。当用可触及的肢体语言或可感受的意志念力尝试唤醒穿插其中的疼痛与暧昧，这份令人清醒的力量方可通过无数洞口刺向现在。但现在也是不可靠的，它只能在对于时间的想象中尝试站稳脚跟。

《失孤》作为一部立足父爱根据真实事件改编的打拐题材电影，自身蓝本的高度注定了并不会欠缺亲情予人的感动，但所做也就仅只是止戈于此，过于平铺直叙的剧情，空洞生硬的渲染，电影虽能着点于细节的刻画营造，奈何剧情性的匮乏，使其单有其形，却难见那本真的神态。

对比同期的另一部香港律政题材电影，《毒舌律师》的律师角色更偏向于扮演侦探的角色，撕开真相面具是首要的戏剧任务。而《正义回廊》的己方律师只尽辩护的本职，不需“越位”，所以法庭上的冲突自然不强，法庭结束后约饭的那场戏是点睛之笔；《毒》的案件与社会价值其实无关，作为贫富公道的控诉也不过浮于表面，不过逆袭式的套路情节确实能让观众“爽”一番。《正》的案件虽然猎奇，但却刻意回避证据链条的悬疑性，不让观众觉得有足以颠倒真相价值的反转，否则就沦为前者“侦探片”的模式，陪审团也无需像《十二怒汉》那样还原真相。至于凶手的杀人动机，作者使用多个电影名场面闪回来映射凶手的内心空间，这样的点缀其实足够，不需再上升到道德层次。在已被定性的恶劣事件中去探讨陪审团、律师和施害者及相关人物的百态，才是影片的主要目的。