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镜头色彩呈现方式都大赞，就是故事本身弱了点

这类电影一贯不是我爱吃的菜。

有种王家卫变体的味道。如果现在有人和我说这样一个故事，我定会说他故弄玄虚，就像很多年轻导演范的通病一样，文艺的，以为牛逼的，实际上不知道自己在干什么。娄烨从叙事技巧（第三人称视角和第一人称视角的混杂），摄影以及剪辑上给这个故事找到了现实（让人可以信服）的根基，高度风格化的影像，提取出了混乱的诗意，形式与风格掩盖了故事的诸多缺点，成为一种美学体验。

图卡图卡，荒诞幽默，乱哄哄的劲，结尾显得主流了，简单又有寓意的结尾可能要好

经典偷窥片，而在成为经典之前的60年代导演因为这片可是声誉尽毁，观众容易代入男主角的偷窥视角，产生某种视觉快感，甚至随着剧情深入发展在某些时刻会理解主角的立场，成为精神意义上的共谋犯，这种充满道德煎熬的罪恶感正是招致反感的重要原因。影片所表达的父权压迫特别直白，更毫不忌违展示男主角、摄影机、观众代入剧情后对女性的多重凝视，最终男主角的这些犯罪手段是为治愈自己一生对父权压迫的恐惧，在今天来看也深具思考意义。