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希望大家不会因为这部电影是翻拍的而主动降低评价，毕竟本土化的改编不应该成为原罪！我感觉今年杀手真的有黑马成色，现场观影氛围也太好了，大家真的是全场爆笑，笑到前仰后合～我旁边的几个观众简直快笑抽了，我也是笑得脸都僵硬了。所以这部电影影评人评价的好坏已经不重要了，因为现场获得巨大快乐的观众们一定会成为这部电影的自来水，相信能很大程度抵消开心麻花这些年自带的招黑体质。今年的魏翔有点儿去年张小斐的感觉，我还挺期待接下来的票房走势的。而且魏翔这个第一个男主角的戏份完成了戏里戏外的完美契合，片尾彩蛋令人感动！如果明年魏翔上春晚的话真的是完美复刻张小斐的李焕英了。魏翔，“在不久的将来，一定会得到观众的认可”！片中的台词或许即将变成现实了。

太棒了太棒了太棒了 摄影机的角度很有意思，所有人都在和画面外的interviewer说话，这层距离让观者可以更focus on taking in所有角色说话的方式和环境；对house的描绘又温暖又复杂，开阔的beach外景暗示有时house也可能会有束缚；片尾非常动人，解构realness，也honor所有的ppl who work on this film；结尾小孩真是一个又心酸又有些hopeful的意向；octavia pose for white gaze结合在house里的pose尤其心酸；一部意义非凡的电影，大爱

有钱真好，有钱人真麻烦，有钱人的世界真恐怖。 化用某短评。在我眼里，这部剧因为热门短评的种种政治正确更加糟糕。

属于需要随时拿出来复习的电影 并狠狠打脸现在随便就能拍出来的一大批纪录片(the genre in general)

每个客人都以自己认同的方式自视甚高，而由此现身的沟通障碍也在频发中成为了宿命论般的必然结局，无论在剧作中这些人物的结局是如何。作为服务者的酒店员工从头至尾的伤亡情节是在为这种不可持续生活方式买单，其身份毫无疑问是被剥削者（包括经理），但编剧巧妙地把潜在的身份和阶级冲突化整为零，没完全套用抵抗式的叙述，因此一眼望去看不出太多对结构性冲突的说教。这么做是为了利用流动性更强的人类感知能力来开化那些视度假为理所当然的观众么？或许这也是电视剧频繁使用如此pathetic的配乐的原因？