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开头那首类似于鹅妈妈童谣的东西到底是为毛要出现？花吃了那女孩的即视感。以及有时颇为混乱。。。

上田秋成短篇小说浅茅之宿，蛇性之淫改编。主题是兵荒马乱，全篇整体格调即是如此。每个人都毫无牵挂毫无依靠，衣不蔽体食不果腹。制瓷之精美能获取女鬼芳心，唱起歌谣生命短暂人生无常，仿佛瓷器般虽有光华但转瞬即碎。瓷器男颇有点白蛇传的意思，也有法海式的法师（但只是在背上写了符咒），小青变成了常规的老女仆。然，此处是男主隐瞒已婚之情，惹对方震怒，却也没有怎样。上好绸缎精颜色也会褪色，人生无常。老婆原来早已死了。妹夫放弃武士，妹妹也从良。终于一家人又回到耕田制陶。

韩国早期恐怖片或多或少都带有一点文艺感，但是这部电影的恐怖和文艺只让我感觉到割裂，纯拍一部女同片多好。不过一些镜头让我挺喜欢的 就多加一颗星吧。

（能给六星吗...？）1. 沟口健二的镜头是克制的、平等的、充斥着一种观察者的冷静角度，而且是一种与观众平等的视角。2. 故事文本、摄影构图、黑白灯光的处理都不用说了，光是场面调度就已经是神作了。女二遇难那场戏镜头突然升的时候，就像我的心也被导演拉了起来，镜头语言和故事文本已经融为一体，直接打穿视觉和感受的隔膜。3."巴赞说长镜头是严守叙述空间的统一，沟口的长镜头直接产生了空间形式的变化。这正是他的长镜头与欧洲长镜头的区别之处。"

大概是诺兰最难看的一部。