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开头和结尾很赞，中间为了自己的信念而与两个男友分手。就如同石像复活，是精诚所至金石为开。念念不忘，必有回响。

毫无疑问是解冻时期将意识形态教化与作者风格结合的最巧妙的杰作。通过社会主义现实主义的框架下的浪漫处理，主观视点模拟的眩晕场面承袭诗意现实主义的情绪表达，柔焦大特写和三处幽灵般穿越人群的长镜头昭示了苏联诗电影的本质。Sergei Urusevsky的才华一直延续到《我是古巴》中惊为天人的运镜，但此片不及后者的原因在于——其内容和形式并不尽然都是新的。

菲丽茜的直白和随心所欲让我惊讶。她的两个男朋友都很好，前者是物质世界上的，后者是精神世界上的，觉得人物关系有点像贾宝玉和精神契合的林妹妹，还是现实上的宝姐姐。 但是菲利西还是凭借着信念和女儿的父亲在一起了。彻头彻尾的忠于自己的人，看莎士比亚的感动完全能放到现实里面，到最后却看出来法国式浪漫主义。 都说洪尚秀和侯麦像。一点都不像，我看洪尚秀的时候厌男情绪狂飙天际，看侯麦，他会给你很多温暖的结局，觉得人都是可爱的。 长达五年的赌博，是导演心软，放过了她。纵然帕斯卡的赌博理论说那是有解的就是信仰上帝。可是在公车上遇见昔日的恋人还能坐在一起彼此认出的概率有多少呢？ 没什么信仰的悲观主义者就算明知结局不是这样，可是看着感觉还挺好的。

卑微到尘埃里，开出一朵极小的花来。从头到尾不论是摄影还是配乐，都流露着深深的孤独与无能为力感。Travis的脸透过镜面映在Jane的脸上那一幕真是美得痛心。大火燃过，只残余一片荒芜，爱的苦痛，除了出逃找不到出口。金斯基真是美绝了，穿着露背红毛衣回眸的样子能让我记得一辈子。

这种非你不可爱情，我真的太喜欢了，希望以后我也会遇到那个人，如果他是你的真命天子的话，什么也无法阻挡你们在一起