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这一家人对生死重口味似乎都是无所谓的怪咖。很散文式的回光返照，聊了父母、妹妹和自己的爱情浪漫史，充满黑色幽默、生活气，连家门前的路口都那么戏剧性。从出租车司机的角度勘探人生百态，遇见百样人，什么人都见识过了，但主角还是一个对人畏畏缩缩的老实人，不过一看向道路，他就是最超然的人物，跟爱车融为一体，驰骋道路是他最熟悉的领域，思考着如果再快一点会发生什么，开车那么随意，当然是出车祸喽。你开车能开出人生领悟吗？可能有一点，那就是没磕碰过之前，都不是老司机

披着时代剧外皮的政治电影，摄影、节奏都很棒，仲代达矢演技一流，比三船敏郎厉害。幸好主角不是宫本武藏，不然就把井伊一家给灭门了。黑白电影比彩色电影更有质感。

用电影这种视觉媒介来表达“看不见”的概念多一点点设计就会很让人印象深刻，视觉回复过程中的恍惚见鬼由其与生活体验的近似而格外有效；应该用更多的主观镜头，视线变明晰与恐怖景象愈发清晰的过程若更细腻刻画会更添彩；以及触觉在其中的发挥也很出彩。见鬼后看到的各色人生，马路上茫然的孩童鬼，舔叉烧的母子鬼，融入了很多柔情。观影过程中不断联想起《无间道》，那种熟悉的破碎剪辑和滥用气氛乐过渡，看后才知道彭发就是《无间道》的剪辑，果然一见难忘，虽自成风格但并非我喜欢，有些廉价MV感。最后的泰国戏像是为了合作资金特设的跨国段落，实在有点生硬。大灾难前乌泱泱的鬼差缓缓赶来，已经预先写好的死亡，强烈有力的宿命感；但汽油车爆炸整段剧本的设计都很缺乏信服度，没能更有效实现。

#三刷#4.5；几乎完美同步呈现个人命运变迁与社会气候变化，时节物候与四季序列的交替出现，蕴含了时光悄然碾过的自然痕迹。一个家庭的微小横剖面，几桩典型案件构筑的社会格局现状，恰如街上来往不断的人群，架构出所谓「周围的事」，自己与他人，内心与外界，永远的互相影响的共生关系。“这世人，有一半，是因为有你，我才感觉有意义和幸福。”2009年二刷时的短评像是时光之尘。对死亡的处理，达成和解的方式，在2015年《恋人们》中又用了一次，不过片段式串联的力道逊色不少，桥口亮辅最高作。

完美，老妈说，追女孩子，首先要给她留下深刻印象