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哦嗨哟米娜桑:139.206.65.1164.5 名不虚传。卡夫卡接近于“零度写作”的维度感，相应的抹逝手法其实也只出现在拍摄蓝图中，实际上确实是不需要刻意挣脱风格去达成某些更贴合文本的气质，布景实体布光表现化、线性时间客观、被动处境人物的高能动性等背离原著精神的“不合理性”漏洞，奥胖主动暴露到恰到好处，且让叙事者时不时地主动显形，就完成了偷盗角色主体性的全部诉求，同时投射到真实世界理性对人本倾轧的表达也简单达成，唯一不可控的恐怕只有一以贯之的先验表演方式，但也被安东尼·博金斯巧妙“现代化”了。
苍月:171.10.121.37将人纳入某种时间的流动中。
查老师:171.8.44.48你要的自由过了火。 整个国家如她丈夫般懦弱，她如男人般自由，又如男人般受死，像极了那些作威作福，花天酒地的男人们。要平等的权利，就要有平等的责任。
小镇边缘的黑暗:222.28.159.154成名的过程果然很艰辛； 把耳麦的声音开得很大，球场上的声音感觉很好，比较震撼——7/25/2010
弗拉季米尔:139.201.247.239天才的神作！从未有过这样的视觉感受，场景在其它导演那里也没有见过。卡夫卡描述的法律现状跟我国今天的差不多，所以男主角的各种遭遇对中国人来说并不陌生。结尾那种解决办法极其自然，而且导演终于让我们这两个小时的压抑有了释放。
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