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被扑面而来的文艺腔调和野心勃勃得说教意图呛了个跟头。告辞，江湖不见。

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@SIFF2020。有时好像很能理解那种心境，自卑到了极致而产生的懦弱，却又莫名转变为向他人发泄的怒火，但不管怎么说永田这个角色真的太讨人厌了，一味地索取却无法给予任何温暖，沙希确实是出现在他生活中的天使，但永田耗尽了她的天真与活力。片尾那段真的处理得很好，舞台墙面落下的瞬间起了鸡皮疙瘩，我们都幻想着重新来过，但那只是搞砸后无谓的空想，还是看哭了。

永远不能理解为什么性侵案强奸案，要把犯罪人给弱化，把罪犯的狠毒 不堪给隐去，而要把受害者多角度呈现。 看完搜了很多，但完整的案件一点没搜到。 因为原型不了解，无法对导演意图剥析。旁观者固然罪大莫及，但直接侵犯的人才是最该被怪罪的，最该被描述的。 电影怪罪的是一个女老师和一个女校长的冷漠旁观，把源头直接侵犯的男老师隐去，把这个大型强奸案直接犯罪的都是男的给隐去，把男老师的冷漠隐去。居然还有正面的男老师和男同学。 我搜了很久也没看到原型事件性别是这样的，唯一只看到一个不知真假的有提到是女孩母亲发现的（我始终相信所有的设置都是有迹可循） 电影唯一描述的侵犯者也是受害者，这一点我不能接受，总有源头，那就写源头。隐去源头，让电影呈现出一种怪无可怪的感觉，真是原型那大型强奸案的笑话。