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不但坚离地，而且幼稚。TVB的编剧现在连张继聪那么讨好的人设都能写崩，更不用说萧正楠那个角色了，简直令人讨厌。陈炜的造型为什么那么土……

如果说安东尼奥尼是现代-后现代影像，那么伯格曼则是古典-现代影像。这部作品——非常强大的戏剧张力，形式和风格上的克制、简洁、冷冽，加之包容性的深刻命题，那种肃穆感、仪式感、油画般的凝脂感，本身就可以归属于一个古典向的作品，非要做比的话，就是戏剧里《俄狄浦斯王》般的存在。

原本一个还行的故事，怎么演绎的真的尬。刘老师说的对。

看完才知道18年在BFI的伯格曼回顾展看过，但第一遍，没看懂。。。。。其实这部电影最核心的地方是宗教的原罪和主的仁慈。所以对于无神论者，这部电影中的隐喻和很多仪式感突出的剧情真的让人有点懵。但片中不得不提的是那只蛤蟆。那只丑陋的蛤蟆什么梗我不知道。但是这个黑色的东东，出现在白色的沙砾，和身着白衣，金发也散发惨白的少女面前，那种画面上的突兀感真实有意思，当然它也预示着一些很重要的剧情（剧透犯罪!!) 然而角色的叙事轨迹外，伯格曼的视角如同上帝，宽厚和慈悲。养女嫉妒亲生女，却在亲生女的被杀后，如此后怕。整个家庭复仇后，却为自己的杀戮感到羞愧。人的卑劣在上帝的瞩目下被自身的忏悔释然。虽然长镜头和缓慢的表演略感道貌岸然，但是伯格曼电影一种宗教下普世的人文关怀。这不是中世纪，这是文艺复兴的人文主义。

两分给都灵小姐姐，还挺喜欢她的，但是这电影是真烂，男主也是，平时营销的太厉害了，其实真的……