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战争版<罗拉快跑>。是真的好。感想跟<敦刻尔克>一样，还是那句呼唤：boys啊！条条鲜活的性命啊，只要活下来，都是美好青春、蓬勃人生啊，宁可看你们变大腹便便猥琐中年，也不愿见任何一个死于战场。尤其在这瘟疫时期，更添感触。昨天看到一句话：活生生把人摧残成英雄。是的，本不该有战场，本不该有前线，本不该有牺牲乃至战胜，他们，本不该出现在那里；生命的意义，本不该在那里达成或得到检验。至于众口称道的一镜到底，前人希区柯克<夺魂锁>、三谷幸喜<大空港>、伊纳里图<鸟人>都玩得极娴熟流利了，虽有剪辑点存在，但相较之下前三者都局限于室内戏or有限场景，<1917>却能在如此大的空间跨度里，完美调度如此大规模的服化道、美术及群演，完美转场，完美动线，没有丝毫摆拍感。文戏也是完美的。几场感情戏既克制又分外惹泪

有很多对成长和写作经历细节上（相较于维基百科）的完善解释了一些我对她如何能如此精准而敏感地捕捉到某些写作主题的微妙之处的疑惑。中间提到the ones who walk away from Omelas是一个思维实验，以前读的时候大概确实更惊讶于“实验”的部分，现在却感觉现实大概就是一个不够美好的Omelas，一部分人选择离开，一部分人选择拯救，一部分人沉溺于因为特权带来的美好。她早期和晚期的作品风格确实发生了很大变化，但我始终觉得，无论在哪里，好像那种关于“自我的孤独”从来没有停歇过。Always coming home，but it's further away，这大概就是我从她打开的那扇窗里所看到的风景吧。

75/100 大型政治隐喻现场，以及永远似曾相识的剧情但一直可以让人感动和获得力量的故事。

是不是长得好看就要智商低一点？

这部作品舞台锚定在了宇宙空间之上。讲述了一个因月球背面出现疑似兔子的生命体，从而掀起了大雄和一众小伙伴的月球探险。 并意外牵涉进了另一遥远星域的阴谋对峙，直到剧情最后假借哆啦A梦的法宝以及众人的通力合作，终将危难平定并还宇宙于和平的历险故事。