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Hans Zimmer说，“神奇的是，莫里康内的配乐总能从第一个音符就让人意识到这是他的作品”真是精准的评价，而对《美国往事》的那段评价简直是高山流水；而让人唏嘘的是，成功至Ennio, 也到职业生涯这么后期才能跟做电影配乐这样的工作和解；听到熟悉的旋律和影像，很难不动容，可能电影配乐真的就是出20世纪莫扎特的地方吧

形式盖过内容的片子，四个编剧不知干啥去了，故事简单到40分钟就可以讲清爽了，非要一直拖着讲、端着讲，明显撑不起这个苦心孤诣鼓捣出来的视听语言，人物也不稳，单薄得像个纸片人儿，台词的文学性很低，跟文艺一点不沾边，不是套用一个华丽的形式，人物就自然而然地高级和文艺起来了。另外从《南方车站的聚会》开始，到《日光之下》再到《热带往事》，小姑爹陈永忠都被极度浪费了，都是出来几秒钟露个脸，没有任何发挥的余地。

乍一看是饥饿艺术家，其实他比谁都富足

如果将视听语言与叙事独立开来看，可能这部电影的观感会大大提高。 将这部电影与《南方车站的聚会》类比其实并不合适，甚至我认为两者是互补的，《热带》是重在单一画面的全面视听，一个是重在场景下的场面调度，恰恰都是将叙事让步于视听语言的作品 电影就是想凸显一个燥，光影的过曝，色彩的高饱和度与不和谐的红绿配色，不规则的构图，更引人注目的是声音的塑造，呼吸，蝉声，甚至还有白噪音的加入都是在全面的塑造视听语言，所以说是视听盛宴并不为过 给这个电影分析剧本其实并不是很好，因为视听语言在这部电影已经是大头，剧本反而不那么重要了，我更认为在这部电影里，故事真的太不重要了，第一是视听，第二是氛围与心理营造，第三才是剧本，所以故事也不需要过于理性的分析了

轮回流转直至衰老死亡之时，世代的仇恨在救赎希望落地之时开出了罪恶的花朵。