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运用全知型旁白视角讲述了一段公路故事。通过老教授的几个梦，在旅途中回顾了他孤独的一生。没有指针的钟表象征时间的停滞和生命的死亡，而野草莓则成为一切美好事物的符号。第一个梦非常超现实主义，《一条安达鲁狗》的氛围直接涌上银幕，眼前的人化为泡影，卡住的马车掉下一副棺材，躺在里面的是自己。第二个梦老教授化身为透明人，再次回到了童年时代所居住的城堡，见到了曾经的家人，并且重温了初恋情人出轨的全过程。第三个梦则说明梦境是来自现实的混乱的拼贴，现实生活中所见到的元素共同构成了一场对内心的审判。只有人与人之间真诚的理解和无功利的爱才会给人类带来希望和所希冀的幸福，老教授也在最后一个梦中，寻回了能治愈一生的情感。车中七人行这场戏用了景深镜头，能够看到后排三人的表情变化。三人小组送花之后，背景变黑的转场很惊艳。

若说牯岭街是一把零度的手术刀，那小毕还略带温暖。重重矛盾下的困惑与迷茫，该片还是有些克制隐忍。结尾仓促得像小学生笔下的 HAPPY LAST FOREVER，让人颇为遗憾。毕竟启幕人总是不好做的。有些电影，越远越近，越久越真。

不知道是喜欢这部电影，还是茱莉亚罗伯茨，还是她塑造的人物。又或者是都喜欢

作为一部电影来说其实缺乏结构的完整性，但是美术以及对于基督教的批判还是很可圈可点的，虽然但是整体的美术布局有些单调和克制（看的时候疯狂带入活结mv，笑鼠

不错的片子，但朱丽叶得的那个影后有点牵强，好像从她开始，今后只要花瓶转型都能得奖。