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当代化的尝试不够精妙。时空叠合，二战流亡者与难民的形象合一，结果却收效甚微，不仅在于历史/政治性两头不靠，而且戏中人物也多像是穿着当代衣物、在当代场景演往事，在言行上既没什么当代性可言，也没太多战争纷扰的样子——这种创作在舞台剧上倒是很常见，当然，本片也很舞台化。 但相反的，比起这个尝试之外，我倒是非常喜欢里面狗血、奇情和一些反转的部分，自由间接话语（即大量对内心独白、意识流的转述）把这些都转化成了很小清新的脱俗质感，微妙、舒服，到最后有种轻巧的哀婉和宿命感，让我想到了诸如《广岛之恋》这种作品。 虽然这样来看这个片，可能有点一分为二、“买椟还珠”式浪费。但对我来说，这个电影的珠真是无感，椟是值四星的。。。

我最爱的美剧，没有之一。十八岁那噩梦般的一年，我借它自我拯救。土表六尺之下是死去的人埋葬的位置，死亡作为生命最完美的结局能够启示我们的远比我们想象中的多。“向死而生”绝非是悲观主义的腔调，而是真正乐观的开端。

城市空间建构了故事的场域，无意义奔波的男人和找不到目的地的女人。有几个画面想来回看，镜头总是恰到好处。

wuli孟子义可是真的很敢说，她就是我的节目嘴替！

2016年韩剧中质量最高的一部