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完全被预告片给骗了，你以为这是一部女主俏皮可爱大闹新闻界的法式喜剧。其实呢，蕾雅赛杜女神这次哭戏爆多，除了开头20分钟，剩下100分钟都在压抑苦情抹眼泪

我们的争论焦点是，那个女孩究竟是不是她的女儿？

在《法兰西》中，马克龙不过是一个拙劣的虚拟特效，这个曾经属于男性与权力的国家象征被数字-媒介的女性化拟人取代，蕾雅·塞杜饰演的France是“法兰西女性”的当代犬儒版本，她的眼泪是塑料溶液。正如同鲍德里亚的预言，关于战争的新闻纪录成为了关于景别与机位的片场游戏，景观的干预重新将事件编码为影像素材，在声音和情感的作用下转变为虚假的线性，晃动欺骗性地宣称“这个存在过”。而在影片中，杜蒙反讽地将自身的标志性风格隐藏在极多主义的新闻画面与夸张的视觉特效之中，真正的战争发生在观看者的注意力，双方分别是画面的中心和四周，来自角落伸出的相机闯入画面，作为一种荒诞的命运，提醒着她肯定性的不可能，她仅仅是拟人化的媒介，媒介本身则是熵，总是将她周围的人导入事故与死亡。

想哭哭不出来却感受到母爱的伟大。一部别出心裁的悬疑片，没有给你前半部分的各种铺垫，从电影一开始就是各种音乐加细节的涌动，每一个段落你都在猜测什么情况，直到后期你感觉是这样，然后导演告诉你“就是这样”。而你沉浸在电影镜头诉说中不可自拔。

好糊弄，这种方式终结太可惜了。但是，泰坦尼克也会沉没。