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总觉得相比前面两部少了点什么

电影不是故事的附庸，而是影像的载体。电影不讲故事，故事也有其他千百种方式被人所知，而影像，动态的画，另类的诗，这才是电影真正新奇的地方。在这半梦半醒的梦幻中，诗人才逐渐接近真正的自己，一寸寸深烙于影像的诗句中。

落日余晖，午夜梦回，九年一梦，碎影流年。

像是步入一个超现实主义画作的展览厅（也许是René Magritte的个展），接连欣赏一幅又一幅的画作，有串起整个展的主线人物，但没有绝对的主角。这个动态展可以看很多遍，每一遍选择不同的视角，把注意力放到不同的对话，便能收获一个全新的迷你故事。与钢筋混凝土制成的高楼大厦，整齐排列的工作间，日间人们大同小异的着装，以及擦拭得纤尘不染的玻璃代表的秩序对比的——是Hulot身上总是出现的乌龙，工作人员时不时犯的小错，总是不断错过的会面，晚间时候会所的仓皇和漏斗百出，以及半坍塌的餐厅角落里自得又放纵的各色与餐厅基调格格不入的非常规顾客所代表的混乱。但是影片前半部分强调的纤尘不染的环境和秩序感带来的压抑是部分人物荒唐的行为无法推翻的，反而是后半部分逐渐占据上风的混乱让亲切感和人情味逐渐回归。4.5/5

竟然全五星，是打算让这片分数高过肖申克和控方证人么？第一段在车上的长镜头谈话就够让人崩溃，都52岁的大妈了，都中年危机感十足的男人了，都孩子一大堆了，琐碎、烦闷、话痨，我期望的爱情和生活，都不是这样子的。不给最低分，是因为制作还算精良