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太荒诞、太喜庆、太2B，赃物藏着警局、笨贼藏着警局破案成为英雄。这种故事太不现实、也漏洞太多，整部电影是马丁劳伦斯的一个人的秀，秀谈判、秀表演、秀舞蹈、秀动作，但是对于这种表面活蹦乱跳的人物真心不喜欢。不过最后还是得到了那一颗宝石（宝石太假了）

形式是好的，多角度多空间的一手视频资料，以普通人的视角记录了过去几个月所发生的一切。形式上超过《浮生一日》，为避免视觉疲劳开创性使用极窄画幅。内容上却远远不及。想表达什么？如果一部作品能带给人们的只有为自己的坚强一味地自我感动，那不可否认这是一部优秀政治宣传片；少了对事件反思，那么这部作品便无异于成千上百篇大同小异的百家号推文。另一点令人反感的就是结尾的“该片仅记录历史”。历史也不应该只有一种声音，真实发生的冲突元素只字不提（当然这在现阶段的zg是不太可能实现的）。一星给形式，一星给工作人员眼睛看瞎了找素材。另外的眼泪？我还是留着去看看营销号天天发给我的推文吧。至少他们的观点还算中肯，虽然语焉不详，但还算有所提及。最后，不得不承认还是比《人间三十日》高出一个量级。

最近从Jimmy Stewart到Luke Wilson，我开始喜欢很多英国裔的美国演员。他们很随便很世故很诙谐，但是双眼仍然深邃又深情。Luke出演的很多电影看似很好莱坞，但是里面又都有很多不一样的东西。

第一次接触塞尔维亚题材的影像作品，让我们对南斯拉夫那个年代的历史有一定的了解，从建筑、艺术、种种生活痕迹，到人民对它的情感如同涓涓细流一样在我们心中慢慢舒展开。人民对于那间书店的深切关怀，也为最后被水淹没的结局而哀叹。稍微有点无聊漫长，趣味性不高。

在这部电影里布列松彻底展现了他作为一个形式主义者的全部奥秘，根据骑士的决斗而构筑出在情节叙述上的对称性。克里斯汀·汤普森揭示了布列松电影的“疏淡的参数风格”，但对其电影形式最有力的证明依然来自布列松本人：“我相信形式导向节奏……我相信针对观众的通路首先是一个节奏问题而非其他的任何东西。”