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电影一开始，就把男女主角放进了同一个画框。初次的交错而过，是为了在突破禁忌时积蓄能量。男主本身有些痞气，乃至电影看到四分之三，我还认定他是个渣男，但直至最后，他连渣男都算不上，他只是一个幼稚男。电影里缺乏母爱，两个家庭都没有老妈，唯一充满母性的是女主，他对老公、儿子、妹妹都是唯唯诺诺、认真服侍的机械动作，即便是儿子，春心当下，也如浮叶一般可以忽略不计……这是怎样一个妈妈？她蹉跎了自己的青春、褪去了曾经的激情、重复着无趣的角色，居然让准妹夫挑开了衣领，让他像孩子一样触弄吮吸自己的胸口。马克龙让大家见识了什么是爱情，即使是千万分之一的可能性，也使一些人充满幻想。我理解姐姐的寂寞空虚，也曾幻想像男主一样去撩个姐姐，可惜不具备渣男属性的我，即没真正的决心，也没撩裙子的能力。

故事很精悍，一环扣一环，有疯狂的石头和两杆大烟枪的影子。

今天的讨论：大历史和小叙事的结合 不是表现历史 而是隐喻某一段历史进程。赫尔佐格并非想展现一个故事 而是一种状态。

7⃣️多线索叙事犯罪喜剧算是小成本电影成功“捷径”，默片段落令影片张弛有度，演员表演经验相对丰富，持续看好任素汐。

妹妹男友喜欢上自己这么狗血的剧情被表现得沉稳又内敛，即便是情绪爆发的时刻也只是砸烂鱼缸，一见钟情这事看似容易实则不太会发生，能为此冲破世俗阻碍就更不可能了。但姐姐婚后被忽视的生活倒很现实又让人窒息。26岁的李政宰真是干净阳光正迈向成熟，“我又老结婚了又有孩子你为什么喜欢我？ 我年轻没结婚又没有孩子，你又为什么喜欢我？”