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很小的时候在电视上看的，片子的色调氛围剧情演员的演绎都喜欢。就是因为这个片子对张国荣和梅艳芳都有好感来着。

看的法语版 好多雪梨 哈哈 #爸爸去哪儿后遗症

9.0 #资料馆 空间和外部环境始终与人物心理相互作用着，前者对后者既是一种压迫式的影响，也同时外化展现着内部心理的样貌。前者的色彩与音效延伸出当下空间之外的抽象的心理空间——红色沙漠。但始终又被紧锁在当下空间内，无法逃离，从而人物与空间有着极为疏离的冲突性。

#胖鸟电影# 3.7 分。BPM120 的不少感觉（主题、音乐与画面的组合）都已经有了，前面的铺垫很足，让最后那一场比较灼人。细腻的情感和“动感”的场面都处理得蛮好的，挺喜欢前两场戏的（虽然好像长了一点点）。

一以贯之的意大利人松散的结构，也就是说意大利导演根本没打算让观众看明白一个故事而只准备留给你一个印象。这部片子据说与荣格的心理学有关，我基本没看出来，唯一的感觉是70年代大陆请安东尼奥尼来拍《中国》真的是没选错人，当时做对外工作的那一批人，文凭未必高，信息也不够，但只要认真做事，就够了：他是国际知名的大导演，绝不会糟蹋自己的名声，光看女主的每一件衣服的颜色及其与周边环境的搭配都是精心设计而且多次反复的，就可推知其它；更重要的是，他的影片关注的总是弱者，所以他的政治光谱偏左，如果只是描述社会现实而不出主意，左派的洞彻力绝对派得上用场。这部片子可以说没有男主角，女主车祸后脑子不灵光，可以说弱势到极，也正因为不灵光，她保持了成年女人的身体而小女孩的天然，纯真到让人一见钟情，而一见钟情，恰是左派的常态