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是我的问题。开局的各种表达尝试对于我来说简直是创伤性的观赏体验，直到从掉落草丛的望远镜里看到了大卫林奇，而后渐入佳境至童年的部分才终于松了口气，可之后的叙事流向越顺畅回想起开局就越有些莫名的生气…艺术若是个人的抒发，还需不需要受众呢？让非受众观赏并逐渐意识到自己并非作品抒怀对话的对象，这个过程是残忍的

2020年了，怎么还能拍出来如此 Cliché 的剧情？巴黎和 Gabriel 都救不了

太难看了…蹩脚的杭州话，奇怪的zoom in和zoom out，太多不美的构图，让一个从说话到长相都那么abc的来演一个杭州土著，反正我完全无法入戏…完全不晓得童年和成年的呼应在哪里，看得我一直在尴尬…电影的确是可以让导演用来实现自我表达的，但现在的年轻导演，自我都这么大吗？大过了电影本身了…我还是太肤浅，看不懂这样深奥的好片。我个人非常不喜欢

2022北影节的唯一卡。整个节奏舒缓，可能是一开始就感觉到了河井继之助的信念力量，所以没有觉得无聊。整场下来，对武士精神在幕府时代即将结束之际作为武士人生的终极目标有种穿过眼睛进入身体的感受，可以为此去笑，去死，去卑躬屈膝，去一往无前。另外和井妻子对丈夫人生价值的尊重和继承，有让我感动。河井妈妈说的一句话：“爱不在于彼此双目的凝视，而在于望向同一个方向。” 会想我的🟧

歌曲太棒了！这种音乐剧式的动画只要音乐好听就成功了一半，何况这个讲述遗憾的故事一点也不差。有些两情相悦的爱情如果不抓住，就永远都抓不住了。