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"Barbara, lass mich nicht allein, geh nicht weg" / 我的第二部欧洲偷渡片 开始偏爱该题材| 就 对热门我一般比较回避···

年前因為重聽反派想要重看，正好昨天看完了《平原上的摩西》今天就順勢重看了一遍，感覺真是很微妙，很多線甚至是可以毫無違和感連起來的。 因為有了對現代史和生命經驗有了更深的認知和體驗後，很多當時沒看懂的部分也看懂了，崔健的《一無所有》作為一個強烈的時代符號被不斷強調的意味也忽然間不言而喻了。 小雷是整個 80 後的視角，無所事事的夏天裡他跟著轟隆的雷聲，追向那個生死不明的「未來」。國企改革、下崗潮、南下、經濟轉型⋯⋯時代的利刃無痕地劃破每一個家庭，他們只能順應潮流，讓照片定格在抱不到父親的瞬間。 The Summer is Gone 是英語片名，相較於《八月》這個迂迴但寓意很多的名字，更直接地點明了那個時代中國人如秋風掃落葉般，被遺棄的命運。

真是个适合看电影的天气呀。

喜欢马天宇，于小彤，每周都看，快结束了真的舍不得啊

下午场，整个厅坐了三分之一的人，音乐响起字幕并没有导演一栏，但电影依然是娄烨的电影。不实的焦点，晃动的镜头，特写的情绪都还是属于娄烨的风格化手段。长江沿岸的城市一直是娄烨灵感的来源，但这一次他似乎没有了苏州河中的洒脱，如果一个奇情的故事讲得过于真实观众反而没有了看的兴趣。